105、不见高台（3）
‘东风夜放花千树,更吹落，星如雨’，随着夜色落下,月上柳梢头,街面上是一刻比一刻热闹。此时的元宵节堪称最重要的节日，比元日、除夕这一对年头年尾还要更有存在感。
当月亮升起来，灯火也就点亮了——元宵节的欢乐氛围,人群涌动算一半功劳，另外一半却得算在这盛大灯火里。所谓‘笙歌归院落,灯火下楼台’不动声色而极写富贵，现代人都沉醉于霓虹闪烁间的目眩神迷,更不要说缺乏夜间照明的古人了。
本朝本就有不行宵禁的传统，凡繁华处必有夜市,到了元宵灯会时更不要说了，几乎可以说处处都是夜市。而在这之中，又数内城御街最为热闹,宽阔的大街两侧全是做买卖的、作场表演的、驻足瞧看的、密密麻麻的灯架
“饶杂碎汤，饶杂碎汤,买得熟羊肉饶杂碎汤哩！”“查梨条卖也！查梨条卖也！”“十色糖、糖糜乳糕浇、香糖果子、西川乳糖、狮子糖，百色糖果皆有哩！”“羊家好羹，羊家好羹，三脆羹、金丝肚羹、百味羹、鹌鹑羹卖也！”“桂花香馅儿裹着胡桃哩,好香甜元宵！”
“俺本是穷乡汉儿，没甚么堪夸伎艺！又不会杂技戏,好上绳踩跷；又没有好口齿，好说话唱曲。不过是赶着今日热闹，唱一个村朴朴《太平歌》儿,又说些乡里新近稀奇事，兼叫卖村里自家果子，好回乡生活”
又有外乡卖艺的表演完毕之后要赏钱：“利地上住，旺地上行，元宵佳日，手到跟前，莫空手哩！孩儿，你且托了盘子去，看官且要赏你呢！”
种种热闹，数也数不尽！而且随着越往御街尽头宣德门前，这种热闹越发收不住！
宣德门近前，御街上多有□□行走，穿锦缎衣裳，插戴金珠牙翠，妆扮得粉面朱唇，或作场表演，或与人嬉笑。浮浪子弟瞧得心痒痒，便指着其中一个穿娇绿裙子的道：“那是哪家娘子儿？”
旁边同伴笑道：“今日人多，哪里知道！”
又一人道：“我却是认得的，那位小娘子
是录事巷欧阳家的小掌家哩！尚未破瓜，她老娘正指望靠她大大挣一笔，轻易是不许人的！那欧阳老虔婆你纵是没见过，也是知道的来，行院妈妈制要钱。你要是去了她家，怕是难得脱身了！”
所谓‘小掌家’，就是娼馆里老鸨的女儿。相对于娼馆里普通□□，她们往往更受栽培，生活更自由，更不用与娼馆分账。
开头说不知道的同伴听了，笑话那浮浪子弟道：“罢了，哪里寻不到一个好娘子儿？再者，今日很不必纠缠这些。宣德门前台子早搭起来了，眼下正做歌舞，都是女乐娘子，不可错过——咱们且去看看是正经！”
说着，一行人便往宣德门去，临到宣德门前舞台周边，奋力挤向好位置。至于这之间被人踩了鞋子、落了帽子、偷了钱贷，那就顾不得了。
实在是对这些浮浪子弟来说，元宵节下，宣德门前的女乐表演是如同‘春晚’一样的存在。哪怕是没那么喜欢的，也要看一回，不然之后大家借此评说各个女乐，自己因为没看过，连话都搭不上，岂不糟糕！
也就是这个时候，舞台上暖场的节目过去了，接下来的各种节目是越来越精彩的——元宵节女乐表演可比春秋大宴时的表演好看多了，因为少了很多限制，女乐们自由发挥的空间很大，不少都增加了市井新风，显得活泼生动了许多。
等到有红妃参演的《玉楼春》上演时，正是整场表演到了高潮。
不少人早就提前知道元宵节女乐要演《玉楼春》了，也是翘首期待的。之前也有一些杂剧班子演过《玉楼春》，其中有大户人家的家班，也有瓦子里驻场的班子，说起来不乏水准极高的！
但大家还是最期待女乐们联袂表演！在此时，女乐们是以才艺为立身之本的，这块金字招牌立起来之后，大家总是愿意高看她们一眼。当然，除了伎艺之外，女乐的美貌能给这出美人云集的剧目增添多少光彩，也是大家议论纷纷的话题。
一
开始，女乐版的《玉楼春》倒也没有辜负大家的期待，伴奏的乐工水准极高，从一开始大家就听住了。然后登场的‘张生’也扮相、歌喉都是上上等（女乐女扮男装），以至于一开口就得了一个‘碰头彩’！
欢呼声里，破庙场景，周玉贞登场，更是叫好不绝！不得不说，扮演周玉贞的这位‘如夫人’确实美貌，也有周玉贞大家小姐的那种气质，量身定制的精美戏服穿上，袅袅娜娜地登场，仿佛是一株玉兰。观众立刻觉得这是书里的周玉贞活过来了，相当服气！
至于楼七姐也是一样，娇俏泼辣、明艳动人，扮演她的女乐同样分毫不爽！
“‘三美’中已有其二是上上，如今只看余春娘了！若是余春娘也有这般形容，这一出《玉楼春》便是好的不能再好了！”舞台周边，有观众忍不住顶着喧闹声与身边朋友议论，这显然是原著的忠实粉丝。
《玉楼春》中三位重要的女性角色被称作‘三美’，至于张生，虽然是当之无愧的男一号，但读这个故事的读者们基本无视他，他差不多就是个‘工具人’了周玉贞、楼七姐、余春娘三者，周、楼二人不用说了，就是余春娘，即使拿了反派剧本，那也是书里明确盖章的美人！
书里她做了很多坏事，搞得其他主要角色焦头烂额、险象环生没错，但读者们对她也不全然是讨厌的。有点儿厌恶的同时，又禁不住被这个角色惊人的美、极致的爱恨所吸引。这就像昆曲、京剧中从来不乏用‘坏女人’做主角的剧目，大家可以从道德上批判这些人，但并不妨碍这些剧目上演的时候场场爆满。
而且真要说起来，现实生活中找一个周玉贞，找一个楼七姐，虽然难，但仔细在女乐群体中筛一筛，还是能想到几个合适的。可余春娘，乍一看能上的有很多，然而等到斟酌时又会觉得总差了那么点儿意思。
事实上，一些是原著死忠粉的观众已经担心起这件事了。
直到‘余春娘’登场
他们总算放心了一半！
不管怎么说，穿着红衣红裙，用金色和玄色点缀的女子美极了，而且美的纯真懵懂，又带有一种难以描摹的幽暗——红妃登场之前，观众也想象过余春娘该是什么样子，但总是影影绰绰的，不能有一个真正具体的形象。
而现在，红妃登场了，所有人便觉得‘余春娘’就该是这样！
至于剩下一半心，则是在《余春娘》第一支舞时被放下了。古代戏剧就是这样，既有歌，又有舞，其中重要角色还有自己的主舞场合，这一点和后世的歌舞剧如出一辙。开头红妃登场，众人满意的是扮相和气质，至于红妃的唱腔，则是保持了女乐的一贯水准，只是不能说惊艳罢了。
而等到红妃跳属于余春娘的第一支舞，大家满意的则是伎艺了。
当然，这个时候观众目不转睛，完全被吸引住了，是没有时间想那么多的。事实上，他们的心放下只有瞬间，很快大家的心就又悬起来了。只是此时悬心不是因为担心表演者的水准能不能复原角色，而是为了正在表演的角色本身。
余春娘的第一支舞展现的是她的‘诞生’，教坊司的专业人士做了编舞，不过红妃拿到舞谱的时候也做了修改——这种事在教坊司是很常见的，教坊司编舞的人是专业人士不假，但女乐作为此时艺人的顶点，本身也是最专业的一小撮。
女乐本人对舞蹈做改编，甚至直接自己编舞，这在当下司空见惯。
红妃在编舞中增加了很多‘木偶舞’的动作‘木偶舞’其实是机械舞的一种表现形式，也就是说，属于现代舞种，说起来并不是红妃的好球区。但好在舞蹈生专攻单个领域其实是很靠后的事情，在进入专业的舞蹈学院之前，各种舞蹈都有学是很正常的。
红妃小时候学舞，民族舞、现代舞都是有跳过的。
而且，此时也只是增加木偶舞的动作，不必红妃奉献一场专业的‘木偶舞’，相对而言，难度也就没那么高了——红妃到底是专业的舞蹈演
员，底子在那里，总不会差。这就像是国家队的舞蹈家们，她们表面上是民族舞大家、古典舞大家，但要他们跳个芭蕾、现代舞什么的，也能上。
只是比不上真正专业的罢了。
‘木偶舞’的动作下，红妃展现的是一个傀儡渐渐鲜活的过程。一开始她的动作在众人眼里真的与木偶无异了，这是大家没有见过的舞蹈形式，但用于表现‘傀儡’这一特定事物，又是那样恰到好处！
见惯了这类舞蹈的后世观众恐怕很难理解此时舞台下观众的激动，打比方的话，这有点儿像迈克杰克逊在演唱会上第一次用出‘太空漫步’所有人都觉得不可思议，太不可思议了，根本弄不清楚舞者是变了什么把戏。
惊异激动之下，每个人都想和身边的人谈论什么，但互相看看，又不知说什么好，只能大声欢呼起来。也幸亏这个时候是舞蹈时间，不然唱的时候还这样吵闹，怕是角色们的歌唱声都要听不见了。
随着‘余春娘’作为一个傀儡，慢慢化人，木偶舞才慢慢转向普通舞蹈。但红妃的舞蹈中依旧会在关节摆动之间带有一点儿木偶舞的要素，如此看似寻常，却让人始终记得她是傀儡人偶化身。
余春娘在整出《玉楼春》中有三次重要的表现机会，一是一开始登场，此时还有一支主舞相配。二是迅速黑化那一场，这一场主要是唱，舞蹈部分则是以身段为主，并没有专门的舞蹈。三则是最后被焚烧那一场，这一场原本的脚本中是很‘草率’的。
‘张生’会将一个傀儡人偶扔进火塘之中，‘余春娘’渐渐不能支撑自己，倒下就好。
是红妃专门设计了一支舞，并且用这支舞的质量说服了教坊司的人，这才有了现在的表演。
“你好狠心！”随着一声凄厉，眼看着傀儡人偶被扔进火塘的余春娘边唱边舞，唱的是张生狠心，以及自己的内心活动。而随着唱而来的是明显过于夸张的舞蹈，这种舞蹈是用于表现人物的癫狂的。
就像京剧中也有一些‘疯女人
’角色，他们的舞蹈也很显夸张，一向是京剧舞蹈中的高难度。
这个时候就能看出红妃惊人的功底了，哪怕是这样的舞蹈动作，她也能坚持歌声平稳不乱。事实上，她有这样表现时，舞台下的观众已经忍不住抚掌呼彩了！
而等到歌唱声渐消，就是纯粹的舞蹈了，这个时候舞蹈越发狂乱。不只是表现人物癫狂入魔，也是表现傀儡木偶燃烧起来，已经不成样子了——在这样的舞蹈中，红妃头上唯一的饰物金冠已经甩脱了，然后就是发髻也松散开来。
红妃是真有一头好头发的，顺顺滑滑、厚密漆黑，本就比别人的发髻更容易散开。
头发散开来，衣襟也有些乱了，这当然是狼狈的，但也是美的惊人的凡是极致的都是美的，丑到极致，在审美上也是一种特殊的‘美’。更不要说此时红妃这样了，她的情爱已然炽烈如鸩酒，见血封喉；她的生命即将走到尽头，须臾消散。
她有点儿像火，又有点儿像冰。火温暖而又让人不敢拥抱，冰寒冷却脆弱，当春日来临之时，哪怕是千里冰封，也会化作潺潺春水，流到遥远的地方，杳无踪迹。
傀儡木偶用的是好木头，烧起来就很快，还有一种香味。在这样的青烟袅袅中，‘余春娘’的动作终于从癫狂转向柔缓，这是因为她凄凉而抑郁，也是因为随着本体逐渐化为飞灰，她的动作也不得不迟钝。
这个时候，她又渐渐恢复了登场时的样子，‘木偶舞’的元素越来越多，最后是完全的木偶舞——直到一切结束，木偶一动不动。
张生曾经带着余春娘演过一场又一场的傀儡戏，三尺的傀儡戏台上就是这样的，一切结束时，张生的手停住，牵拉余春娘的丝线静止，余春娘也就不动了。
余春娘纵使化而成人，也依旧改变不了自己身为‘傀儡’的本质，她的喜怒哀乐其实都是在受她的主人‘张生’的操纵。她因为张生而生，最后又因为张生而死，恰如一出傀儡戏，他起手，她才登场，他若是
错了，她也不肯对。
最后他停手，便是一切结束——中间万般热闹，其实从不是她的事。
最后，眼泪滴落下来，她可能是后悔的：如果，她从来只是傀儡人偶，从来没有化而成人，不用自己去想、去动，就好了。
身为傀儡，等到她自主时，似乎什么都做不好。
“哎呀哎呀！这可如何说啊！”等到《玉楼春》结束了，舞台上的节目也换新的了，台下却没有从红妃那一舞中走出来。台上的节目也不看了，大多在议论‘余春娘’呢！见到此情此景，候场的女乐们也是摇头。
樊素贞都有些可怜现在正在表演的几个姐妹了，略带一点儿怜悯地对师小怜道：“这就是运道不好了，元宵节登台，却遇到这等舞乐这下，谁还看呐！”
师小怜的朋友，不同官伎馆的胡玉京表现比樊素贞更夸张，惊疑不定地看向师小怜：“你家二姐到底是怎么长的？当初在宜春苑见她跳《胡旋舞》已是惊为天人了，我早知她是个不凡的。之后又听说她以舞蹈立足，每有新舞，必然满城议论——我倒是不怀疑这个，只是到底没亲眼再看她跳舞。”
胡玉京也是巧了，从红妃成为女弟子起，有半年多都去了大名府。为她铺床的客人转到大名府为主官了，便招了她同去，而一去就是半年多官伎出外差，十天半个月就是极限了，再长就属于坏了规矩。
毕竟官伎归教坊司管，经常还要她们去宫里，以及一些官方场合站台，要是都如此出外差，关键时候找不见人，岂不是教教坊司没法开展工作了。
但‘规矩’这东西就是这样，既然存在，就肯定有被破坏的时候。一些官员或者名士，足够硬扎的，偷偷带了女乐出门，一去一年半载的，落得人说是有的，却不会因此被治罪。
之后半年，回到京师的胡玉京又因为舟车劳顿生了一回病，如此到去年冬天才大好，像正常女乐一样各处交际、登场。也是因为这个，她
除了当初宜春苑见过红妃表演舞蹈，此后竟是只闻其声，不见其人。
“如今见她舞蹈，这都有些疯魔了！”‘疯魔’并不是一个褒义词，但此时胡玉京如此说，却是一种称赞。女乐是靠才艺立身的，而修炼伎艺这种事，向来有‘不疯魔，不成活’的说法。
师小怜对此只是微微一笑，目光转到了刚刚下场，朝这边走来的红妃身上——此时此刻，不只是师小怜在看红妃，事实上，刚刚有观看《玉楼春》的女乐们都多少将目光放在了红妃身上。
她所过之处，女乐们下意识闪开了一条通道。
这是相当不可思议的，因为不管女乐们多光鲜亮丽，候场区也和后世后台一样，不可能做到多规整。眼下节目都表演了一半了，正是最乱的时候！预备登台的，一股脑下场的，看热闹说闲话的，急急忙忙补妆梳头的
红妃穿过的区域无疑是人挤人的，但她一来却是畅通无阻。
无他，只是她此时光耀如日上中天，所有人都被她震慑住了。以至于资历、地位等等女乐重视的东西，这个时候都被忘记了，下意识给她让道。即使之后大家很快会从这种状态中恢复过来，就像一部精彩的电影结束之后会对观众的心绪有影响，但很快就能平复一样影响也终究是存在的，而当时被震慑的事实也不能因此改变分毫。
换言之，红妃做到如此‘壮举’，其难度并不会因为今夜结束而被人忽视，事实上，之后才是影响力发酵的时候。
有些女乐已经想到此处了，用复杂的目光看她。其中既有嫉妒、酸涩，也有敬佩、惊叹。做到其他人做不到的事后，这些似乎是避免不掉的。
“今日红妃如此耀目，我不用猜也知，那等浮浪子弟、达官贵人，更按捺不住了。”樊素贞笑嘻嘻对师小怜道，然后指着宣德门城楼，以及周边可以看到舞台表演的酒楼茶坊二楼：“我可是瞧见了，红妃舞蹈时，那些人是何等痴迷！”
樊素贞这话自然一点儿不错，事实上，朱英此
时这也是这许多人中的一员。
身为郑王，又是皇家格外关照的人，他自然在城楼上很好的位置观看。所以整出《玉楼春》他都得以仔细观赏，没有错过一点儿细节——他一开始并不在意这出戏，《玉楼春》再红，也就是一志异故事而已！对于他这个层次的人来说，那就是字面意义上的‘消遣’。
至于红妃要演‘余春娘’这个角色，他倒是听人说过。然而，对于别人来说这或许是这一出戏的卖点之一，毕竟眼下红妃正当红。但对于已经对红妃不爽的朱英，却是恰恰相反，他因此还有些抵触这出戏。
但当红妃开始表演，仿佛一只木偶一样动作起来，于朱英，瞬间就不记得之前的芥蒂了。
他也不是故意去忘记，只能说最好的表演和最坏的表演都是这样，能让人再想不起别的。
不过真正让朱英怔然的，其实也不是红妃舞台上展现出的舞蹈伎艺。相比起普通人，朱英其实更注意到了红妃在表演中的痛苦、脆弱、迷茫、怒火——更重要的是‘不甘心’，她的‘不甘心’几乎是明摆着的了！
肆意跃动的名为‘不甘心’的火苗，它燃烧的燃料不是别的，正是她的命运、爱恨，以及伤痕累累的资质。
朱英几乎看到了另一个自己。
作者有话要说：感谢在2021-05-2906:48:00~2021-05-3009:36:02期间为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦
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当月亮升起来，灯火也就点亮了——元宵节的欢乐氛围,人群涌动算一半功劳，另外一半却得算在这盛大灯火里。所谓‘笙歌归院落,灯火下楼台’不动声色而极写富贵，现代人都沉醉于霓虹闪烁间的目眩神迷,更不要说缺乏夜间照明的古人了。
本朝本就有不行宵禁的传统，凡繁华处必有夜市,到了元宵灯会时更不要说了，几乎可以说处处都是夜市。而在这之中，又数内城御街最为热闹,宽阔的大街两侧全是做买卖的、作场表演的、驻足瞧看的、密密麻麻的灯架
“饶杂碎汤，饶杂碎汤,买得熟羊肉饶杂碎汤哩！”“查梨条卖也！查梨条卖也！”“十色糖、糖糜乳糕浇、香糖果子、西川乳糖、狮子糖，百色糖果皆有哩！”“羊家好羹，羊家好羹，三脆羹、金丝肚羹、百味羹、鹌鹑羹卖也！”“桂花香馅儿裹着胡桃哩,好香甜元宵！”
“俺本是穷乡汉儿，没甚么堪夸伎艺！又不会杂技戏,好上绳踩跷；又没有好口齿，好说话唱曲。不过是赶着今日热闹，唱一个村朴朴《太平歌》儿,又说些乡里新近稀奇事，兼叫卖村里自家果子，好回乡生活”
又有外乡卖艺的表演完毕之后要赏钱：“利地上住，旺地上行，元宵佳日，手到跟前，莫空手哩！孩儿，你且托了盘子去，看官且要赏你呢！”
种种热闹，数也数不尽！而且随着越往御街尽头宣德门前，这种热闹越发收不住！
宣德门近前，御街上多有□□行走，穿锦缎衣裳，插戴金珠牙翠，妆扮得粉面朱唇，或作场表演，或与人嬉笑。浮浪子弟瞧得心痒痒，便指着其中一个穿娇绿裙子的道：“那是哪家娘子儿？”
旁边同伴笑道：“今日人多，哪里知道！”
又一人道：“我却是认得的，那位小娘子
是录事巷欧阳家的小掌家哩！尚未破瓜，她老娘正指望靠她大大挣一笔，轻易是不许人的！那欧阳老虔婆你纵是没见过，也是知道的来，行院妈妈制要钱。你要是去了她家，怕是难得脱身了！”
所谓‘小掌家’，就是娼馆里老鸨的女儿。相对于娼馆里普通□□，她们往往更受栽培，生活更自由，更不用与娼馆分账。
开头说不知道的同伴听了，笑话那浮浪子弟道：“罢了，哪里寻不到一个好娘子儿？再者，今日很不必纠缠这些。宣德门前台子早搭起来了，眼下正做歌舞，都是女乐娘子，不可错过——咱们且去看看是正经！”
说着，一行人便往宣德门去，临到宣德门前舞台周边，奋力挤向好位置。至于这之间被人踩了鞋子、落了帽子、偷了钱贷，那就顾不得了。
实在是对这些浮浪子弟来说，元宵节下，宣德门前的女乐表演是如同‘春晚’一样的存在。哪怕是没那么喜欢的，也要看一回，不然之后大家借此评说各个女乐，自己因为没看过，连话都搭不上，岂不糟糕！
也就是这个时候，舞台上暖场的节目过去了，接下来的各种节目是越来越精彩的——元宵节女乐表演可比春秋大宴时的表演好看多了，因为少了很多限制，女乐们自由发挥的空间很大，不少都增加了市井新风，显得活泼生动了许多。
等到有红妃参演的《玉楼春》上演时，正是整场表演到了高潮。
不少人早就提前知道元宵节女乐要演《玉楼春》了，也是翘首期待的。之前也有一些杂剧班子演过《玉楼春》，其中有大户人家的家班，也有瓦子里驻场的班子，说起来不乏水准极高的！
但大家还是最期待女乐们联袂表演！在此时，女乐们是以才艺为立身之本的，这块金字招牌立起来之后，大家总是愿意高看她们一眼。当然，除了伎艺之外，女乐的美貌能给这出美人云集的剧目增添多少光彩，也是大家议论纷纷的话题。
一
开始，女乐版的《玉楼春》倒也没有辜负大家的期待，伴奏的乐工水准极高，从一开始大家就听住了。然后登场的‘张生’也扮相、歌喉都是上上等（女乐女扮男装），以至于一开口就得了一个‘碰头彩’！
欢呼声里，破庙场景，周玉贞登场，更是叫好不绝！不得不说，扮演周玉贞的这位‘如夫人’确实美貌，也有周玉贞大家小姐的那种气质，量身定制的精美戏服穿上，袅袅娜娜地登场，仿佛是一株玉兰。观众立刻觉得这是书里的周玉贞活过来了，相当服气！
至于楼七姐也是一样，娇俏泼辣、明艳动人，扮演她的女乐同样分毫不爽！
“‘三美’中已有其二是上上，如今只看余春娘了！若是余春娘也有这般形容，这一出《玉楼春》便是好的不能再好了！”舞台周边，有观众忍不住顶着喧闹声与身边朋友议论，这显然是原著的忠实粉丝。
《玉楼春》中三位重要的女性角色被称作‘三美’，至于张生，虽然是当之无愧的男一号，但读这个故事的读者们基本无视他，他差不多就是个‘工具人’了周玉贞、楼七姐、余春娘三者，周、楼二人不用说了，就是余春娘，即使拿了反派剧本，那也是书里明确盖章的美人！
书里她做了很多坏事，搞得其他主要角色焦头烂额、险象环生没错，但读者们对她也不全然是讨厌的。有点儿厌恶的同时，又禁不住被这个角色惊人的美、极致的爱恨所吸引。这就像昆曲、京剧中从来不乏用‘坏女人’做主角的剧目，大家可以从道德上批判这些人，但并不妨碍这些剧目上演的时候场场爆满。
而且真要说起来，现实生活中找一个周玉贞，找一个楼七姐，虽然难，但仔细在女乐群体中筛一筛，还是能想到几个合适的。可余春娘，乍一看能上的有很多，然而等到斟酌时又会觉得总差了那么点儿意思。
事实上，一些是原著死忠粉的观众已经担心起这件事了。
直到‘余春娘’登场
他们总算放心了一半！
不管怎么说，穿着红衣红裙，用金色和玄色点缀的女子美极了，而且美的纯真懵懂，又带有一种难以描摹的幽暗——红妃登场之前，观众也想象过余春娘该是什么样子，但总是影影绰绰的，不能有一个真正具体的形象。
而现在，红妃登场了，所有人便觉得‘余春娘’就该是这样！
至于剩下一半心，则是在《余春娘》第一支舞时被放下了。古代戏剧就是这样，既有歌，又有舞，其中重要角色还有自己的主舞场合，这一点和后世的歌舞剧如出一辙。开头红妃登场，众人满意的是扮相和气质，至于红妃的唱腔，则是保持了女乐的一贯水准，只是不能说惊艳罢了。
而等到红妃跳属于余春娘的第一支舞，大家满意的则是伎艺了。
当然，这个时候观众目不转睛，完全被吸引住了，是没有时间想那么多的。事实上，他们的心放下只有瞬间，很快大家的心就又悬起来了。只是此时悬心不是因为担心表演者的水准能不能复原角色，而是为了正在表演的角色本身。
余春娘的第一支舞展现的是她的‘诞生’，教坊司的专业人士做了编舞，不过红妃拿到舞谱的时候也做了修改——这种事在教坊司是很常见的，教坊司编舞的人是专业人士不假，但女乐作为此时艺人的顶点，本身也是最专业的一小撮。
女乐本人对舞蹈做改编，甚至直接自己编舞，这在当下司空见惯。
红妃在编舞中增加了很多‘木偶舞’的动作‘木偶舞’其实是机械舞的一种表现形式，也就是说，属于现代舞种，说起来并不是红妃的好球区。但好在舞蹈生专攻单个领域其实是很靠后的事情，在进入专业的舞蹈学院之前，各种舞蹈都有学是很正常的。
红妃小时候学舞，民族舞、现代舞都是有跳过的。
而且，此时也只是增加木偶舞的动作，不必红妃奉献一场专业的‘木偶舞’，相对而言，难度也就没那么高了——红妃到底是专业的舞蹈演
员，底子在那里，总不会差。这就像是国家队的舞蹈家们，她们表面上是民族舞大家、古典舞大家，但要他们跳个芭蕾、现代舞什么的，也能上。
只是比不上真正专业的罢了。
‘木偶舞’的动作下，红妃展现的是一个傀儡渐渐鲜活的过程。一开始她的动作在众人眼里真的与木偶无异了，这是大家没有见过的舞蹈形式，但用于表现‘傀儡’这一特定事物，又是那样恰到好处！
见惯了这类舞蹈的后世观众恐怕很难理解此时舞台下观众的激动，打比方的话，这有点儿像迈克杰克逊在演唱会上第一次用出‘太空漫步’所有人都觉得不可思议，太不可思议了，根本弄不清楚舞者是变了什么把戏。
惊异激动之下，每个人都想和身边的人谈论什么，但互相看看，又不知说什么好，只能大声欢呼起来。也幸亏这个时候是舞蹈时间，不然唱的时候还这样吵闹，怕是角色们的歌唱声都要听不见了。
随着‘余春娘’作为一个傀儡，慢慢化人，木偶舞才慢慢转向普通舞蹈。但红妃的舞蹈中依旧会在关节摆动之间带有一点儿木偶舞的要素，如此看似寻常，却让人始终记得她是傀儡人偶化身。
余春娘在整出《玉楼春》中有三次重要的表现机会，一是一开始登场，此时还有一支主舞相配。二是迅速黑化那一场，这一场主要是唱，舞蹈部分则是以身段为主，并没有专门的舞蹈。三则是最后被焚烧那一场，这一场原本的脚本中是很‘草率’的。
‘张生’会将一个傀儡人偶扔进火塘之中，‘余春娘’渐渐不能支撑自己，倒下就好。
是红妃专门设计了一支舞，并且用这支舞的质量说服了教坊司的人，这才有了现在的表演。
“你好狠心！”随着一声凄厉，眼看着傀儡人偶被扔进火塘的余春娘边唱边舞，唱的是张生狠心，以及自己的内心活动。而随着唱而来的是明显过于夸张的舞蹈，这种舞蹈是用于表现人物的癫狂的。
就像京剧中也有一些‘疯女人
’角色，他们的舞蹈也很显夸张，一向是京剧舞蹈中的高难度。
这个时候就能看出红妃惊人的功底了，哪怕是这样的舞蹈动作，她也能坚持歌声平稳不乱。事实上，她有这样表现时，舞台下的观众已经忍不住抚掌呼彩了！
而等到歌唱声渐消，就是纯粹的舞蹈了，这个时候舞蹈越发狂乱。不只是表现人物癫狂入魔，也是表现傀儡木偶燃烧起来，已经不成样子了——在这样的舞蹈中，红妃头上唯一的饰物金冠已经甩脱了，然后就是发髻也松散开来。
红妃是真有一头好头发的，顺顺滑滑、厚密漆黑，本就比别人的发髻更容易散开。
头发散开来，衣襟也有些乱了，这当然是狼狈的，但也是美的惊人的凡是极致的都是美的，丑到极致，在审美上也是一种特殊的‘美’。更不要说此时红妃这样了，她的情爱已然炽烈如鸩酒，见血封喉；她的生命即将走到尽头，须臾消散。
她有点儿像火，又有点儿像冰。火温暖而又让人不敢拥抱，冰寒冷却脆弱，当春日来临之时，哪怕是千里冰封，也会化作潺潺春水，流到遥远的地方，杳无踪迹。
傀儡木偶用的是好木头，烧起来就很快，还有一种香味。在这样的青烟袅袅中，‘余春娘’的动作终于从癫狂转向柔缓，这是因为她凄凉而抑郁，也是因为随着本体逐渐化为飞灰，她的动作也不得不迟钝。
这个时候，她又渐渐恢复了登场时的样子，‘木偶舞’的元素越来越多，最后是完全的木偶舞——直到一切结束，木偶一动不动。
张生曾经带着余春娘演过一场又一场的傀儡戏，三尺的傀儡戏台上就是这样的，一切结束时，张生的手停住，牵拉余春娘的丝线静止，余春娘也就不动了。
余春娘纵使化而成人，也依旧改变不了自己身为‘傀儡’的本质，她的喜怒哀乐其实都是在受她的主人‘张生’的操纵。她因为张生而生，最后又因为张生而死，恰如一出傀儡戏，他起手，她才登场，他若是
错了，她也不肯对。
最后他停手，便是一切结束——中间万般热闹，其实从不是她的事。
最后，眼泪滴落下来，她可能是后悔的：如果，她从来只是傀儡人偶，从来没有化而成人，不用自己去想、去动，就好了。
身为傀儡，等到她自主时，似乎什么都做不好。
“哎呀哎呀！这可如何说啊！”等到《玉楼春》结束了，舞台上的节目也换新的了，台下却没有从红妃那一舞中走出来。台上的节目也不看了，大多在议论‘余春娘’呢！见到此情此景，候场的女乐们也是摇头。
樊素贞都有些可怜现在正在表演的几个姐妹了，略带一点儿怜悯地对师小怜道：“这就是运道不好了，元宵节登台，却遇到这等舞乐这下，谁还看呐！”
师小怜的朋友，不同官伎馆的胡玉京表现比樊素贞更夸张，惊疑不定地看向师小怜：“你家二姐到底是怎么长的？当初在宜春苑见她跳《胡旋舞》已是惊为天人了，我早知她是个不凡的。之后又听说她以舞蹈立足，每有新舞，必然满城议论——我倒是不怀疑这个，只是到底没亲眼再看她跳舞。”
胡玉京也是巧了，从红妃成为女弟子起，有半年多都去了大名府。为她铺床的客人转到大名府为主官了，便招了她同去，而一去就是半年多官伎出外差，十天半个月就是极限了，再长就属于坏了规矩。
毕竟官伎归教坊司管，经常还要她们去宫里，以及一些官方场合站台，要是都如此出外差，关键时候找不见人，岂不是教教坊司没法开展工作了。
但‘规矩’这东西就是这样，既然存在，就肯定有被破坏的时候。一些官员或者名士，足够硬扎的，偷偷带了女乐出门，一去一年半载的，落得人说是有的，却不会因此被治罪。
之后半年，回到京师的胡玉京又因为舟车劳顿生了一回病，如此到去年冬天才大好，像正常女乐一样各处交际、登场。也是因为这个，她
除了当初宜春苑见过红妃表演舞蹈，此后竟是只闻其声，不见其人。
“如今见她舞蹈，这都有些疯魔了！”‘疯魔’并不是一个褒义词，但此时胡玉京如此说，却是一种称赞。女乐是靠才艺立身的，而修炼伎艺这种事，向来有‘不疯魔，不成活’的说法。
师小怜对此只是微微一笑，目光转到了刚刚下场，朝这边走来的红妃身上——此时此刻，不只是师小怜在看红妃，事实上，刚刚有观看《玉楼春》的女乐们都多少将目光放在了红妃身上。
她所过之处，女乐们下意识闪开了一条通道。
这是相当不可思议的，因为不管女乐们多光鲜亮丽，候场区也和后世后台一样，不可能做到多规整。眼下节目都表演了一半了，正是最乱的时候！预备登台的，一股脑下场的，看热闹说闲话的，急急忙忙补妆梳头的
红妃穿过的区域无疑是人挤人的，但她一来却是畅通无阻。
无他，只是她此时光耀如日上中天，所有人都被她震慑住了。以至于资历、地位等等女乐重视的东西，这个时候都被忘记了，下意识给她让道。即使之后大家很快会从这种状态中恢复过来，就像一部精彩的电影结束之后会对观众的心绪有影响，但很快就能平复一样影响也终究是存在的，而当时被震慑的事实也不能因此改变分毫。
换言之，红妃做到如此‘壮举’，其难度并不会因为今夜结束而被人忽视，事实上，之后才是影响力发酵的时候。
有些女乐已经想到此处了，用复杂的目光看她。其中既有嫉妒、酸涩，也有敬佩、惊叹。做到其他人做不到的事后，这些似乎是避免不掉的。
“今日红妃如此耀目，我不用猜也知，那等浮浪子弟、达官贵人，更按捺不住了。”樊素贞笑嘻嘻对师小怜道，然后指着宣德门城楼，以及周边可以看到舞台表演的酒楼茶坊二楼：“我可是瞧见了，红妃舞蹈时，那些人是何等痴迷！”
樊素贞这话自然一点儿不错，事实上，朱英此
时这也是这许多人中的一员。
身为郑王，又是皇家格外关照的人，他自然在城楼上很好的位置观看。所以整出《玉楼春》他都得以仔细观赏，没有错过一点儿细节——他一开始并不在意这出戏，《玉楼春》再红，也就是一志异故事而已！对于他这个层次的人来说，那就是字面意义上的‘消遣’。
至于红妃要演‘余春娘’这个角色，他倒是听人说过。然而，对于别人来说这或许是这一出戏的卖点之一，毕竟眼下红妃正当红。但对于已经对红妃不爽的朱英，却是恰恰相反，他因此还有些抵触这出戏。
但当红妃开始表演，仿佛一只木偶一样动作起来，于朱英，瞬间就不记得之前的芥蒂了。
他也不是故意去忘记，只能说最好的表演和最坏的表演都是这样，能让人再想不起别的。
不过真正让朱英怔然的，其实也不是红妃舞台上展现出的舞蹈伎艺。相比起普通人，朱英其实更注意到了红妃在表演中的痛苦、脆弱、迷茫、怒火——更重要的是‘不甘心’，她的‘不甘心’几乎是明摆着的了！
肆意跃动的名为‘不甘心’的火苗，它燃烧的燃料不是别的，正是她的命运、爱恨，以及伤痕累累的资质。
朱英几乎看到了另一个自己。
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